重温经典散文丨张爱玲:秋雨 

不同季节的雨,有着不同的特点。春天的雨,生机蓬勃;夏天的雨,自由奔放;秋天的雨,潇洒飘逸;冬天的雨,稳重细腻。

今天为大家带来张爱玲的一篇散文《秋雨》。张爱玲被认为是20世纪中国最为彻底的唯美主义者,她一生自始至终都在追求完美,追求极致,她的作品古旧的精致情调和现代的孤独荒凉体验参差对照混合交融,有一种挽歌般的悲凉美感。读《秋雨》,仿如回到二十年前的老上海,在黄浦江边倾听一个忧郁的小女孩的喃喃心声。

重温经典散文丨张爱玲:秋雨



重温经典散文丨张爱玲:秋雨

秋雨

张爱玲

雨,像银灰色粘湿的蛛丝,织成一片轻柔的网,网住了整个秋的世界。天也是暗沉沉的,像古老的住宅里缠满着蛛丝网的屋顶。那堆在天上的灰白色的云片,就像屋顶上剥落的白粉。在这古旧的屋顶的笼罩下,一切都是异常的沉闷。园子里绿翳翳的石榴,桑树,葡萄藤,都不过代表着过去盛夏的繁荣,现在已成了古罗马建筑的遗迹一样,在萧萧的雨声中瑟缩不宁,回忆着光荣的过去。草色已经转入忧郁的苍黄,地下找不出一点新鲜的花朵;宿舍墙外一带种的娇嫩的洋水仙,垂了头,含着满眼的泪珠,在那里叹息它们的薄命,才过了两天的晴美的好日子又遇到这样霉气熏蒸的雨天。只有墙角的桂花,枝头已经缀着几个黄金一样宝贵的嫩蕊,小心地隐藏在绿油油椭圆形的叶瓣下,透露出一点新生命萌芽的希望。

雨静悄悄地下着,只有一点细细的淅沥沥的声音。桔红色的房屋,像披着鲜艳的袈裟的老僧,垂头合目,受着雨的洗礼。那潮湿的红砖,发出有刺激性的猪血的颜色和墙下绿油油的桂叶成为强烈的对照。灰色的癞蛤蟆,在湿烂发霉的泥地里跳跃着;在秋雨的沉闷的网底,只有它是唯一的充满愉快的生气的东西。它背上灰黄斑驳的花纹,跟沉闷的天空遥遥相应,造成和谐的色调。它扑通扑通的跳着,从草窠里,跳到泥里,溅出深绿的水花。

雨,像银灰色粘濡的蛛丝,织成一片轻柔的网,网住了整个秋的世界。

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《秋雨》的开头和结尾比喻奇特,展示了一个烟雨朦胧的秋景,渲染了一种束缚中的忧郁情调。在《秋雨》里,张爱玲冷静从容地细腻摹写雨中庭院。从天上到地下,她仔细地观察着雨中的房屋、树木、小草。她看到了颓废的物象,如“古老的住宅、古旧的屋顶、洋水仙、草色、房屋、红砖”,他们在具体渲染着一种破落、衰败之相,但是这些,以前都是“繁荣”的(这既是实景,也是虚景,是对旧家庭地厌弃和憎恨)。

同时,她也看到了秋雨中的一点点亮色,如“桂花”(这是新生命的喜悦)、“癞蛤蟆”(这是愉快的)。或许,这也是张爱玲对未来的一个思考吧,为了自己的生活,即使在别人眼里只是默默无闻的桂花,也是一种新生命,即使自己在别人眼里只是一个“癞蛤蟆”,只要有自己独立而自由的生存方式,那也是愉快的。

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张爱玲

张爱玲,中国现代作家。7岁开始写小说,12岁开始在校刊和杂志上发表作品。1943至1944年,创作和发表了《沉香屑·第一炉香》《沉香屑·第二炉香》《茉莉香片》《倾城之恋》《红玫瑰与白玫瑰》等小说。


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